FOTOGRAFIA DE REPRESENTAÇÃO DRAMÁTICA: UMA DISCUSSÃO DOS PRESSUPOSTOS DA ONTOLOGIA DO CINEMA DE ROGER SCRUTON

NO CERNE DA ONTOLOGIA DO CINEMA DE ROGER SCRUTON APRESENTADA EM PHOTOGRAPHY AND REPRESENTATION (1981) ESTÁ A DEFINIÇÃO DE FILME COMO UMA FOTOGRAFIA DE REPRESENTAÇÃO DRAMÁTICA. ESSA ONTOLOGIA É ARREGIMENTADA POR UMA CRÍTICA CULTURAL DIRIGIDA À INSTITUIÇÃO DO CINEMA. APESAR DISSO, PELO FATO DE O FILÓSOFO CONSERVADOR FUNDAMENTAR SUA ONTOLOGIA DO CINEMA EM UMA ONTOLOGIA DA FOTOGRAFIA (E DE CONSIDERAR O CINEMA COMO UMA FORMA DE FOTOGRAFIA ANIMADA), O ENFOQUE DE INTÉRPRETES E CRÍTICOS DE SCRUTON ESTÁ NO QUE ESTE TEM A DIZER SOBRE FOTOGRAFIAS, ESPECIALMENTE NA SUA RECUSA DO STATUS REPRESENTACIONAL A ELAS. A PROPOSTA DESTA TESE É, SEM ENTRAR NAS CONSIDERAÇÕES SOBRE CINEMA DO FILÓSOFO INGLÊS, ANALISAR EM DETALHE OS COMPONENTES DA DEFINIÇÃO FULCRAL DE FILME COM UM CAPÍTULO CORRESPONDENTE A CADA UMA DELES: FOTOGRAFIA, FOTOGRAFIA DE REPRESENTAÇÃO E REPRESENTAÇÃO DRAMÁTICA. PARA TANTO, É NECESSÁRIO MAIS DOIS CAPÍTULOS SUPLEMENTARES, UM COM RESPEITO AO MÉTODO ADOTADO POR SCRUTON, OUTRO CONCERNENTE À CONCEPÇÃO DE REPRESENTAÇÃO PICTÓRICA EM JOGO. VEREMOS QUE AS DUAS FICÇÕES LÓGICAS DA FOTOGRAFIA IDEAL E DA PINTURA IDEAL CORPORIFICAM OS CRITÉRIOS DEFINIDORES DE CADA MEIO, RESPECTIVAMENTE AS PROPRIEDADES GENÉTICAS CAUSAL E INTENCIONAL (CAPÍTULO 1). POR UM LADO, A PROPRIEDADE GENÉTICA INTENCIONAL É AQUILO QUE POSSIBILITARIA O VER-EM CARACTERÍSTICO DE REPRESENTAÇÕES PICTÓRICAS (CAPÍTULO 2). POR OUTRO LADO, A PROPRIEDADE GENÉTICA CAUSAL É AQUILO QUE POSSIBILITARIA O VER A PARTIR CARACTERÍSTICO DE FOTOGRAFIAS (CAPÍTULO 3). A FOTOGRAFIA DE REPRESENTAÇÃO SERIA UMA IMAGEM FOTOGRÁFICA QUE PERMITIRIA QUE SE VISSE A PARTIR DELA OBJETOS QUE CONTIVESSEM A PROPRIEDADE DE REPRESENTAÇÃO, NÃO SENDO ELA MESMA UMA REPRESENTAÇÃO FOTOGRÁFICA (CAPÍTULO 4). POR FIM, A REPRESENTAÇÃO DRAMÁTICA É TOMADA PELO FILÓSOFO CONSERVADOR COMO DIZENDO RESPEITO SIMPLESMENTE A AÇÕES E PERSONAGENS FICCIONAIS, SENDO DRAMÁTICA NO MESMO SENTIDO DA NOVEL DRAMÁTICA DE HENRY JAMES. MAS ESSA É UMA SIMPLIFICAÇÃO GROSSEIRA DO DRAMA JAMESIANO (CAPÍTULO 5). OS PRESSUPOSTOS DA ONTOLOGIA DO CINEMA DE SCRUTON TERÃO SIDO APRESENTADOS DESTA FORMA.