FOUCAULT ENTRA NA DANÇA: REFLEXÕES HISTÓRICO-FILOSÓFICAS SOBRE AS RELAÇÕES DE PODER PRESENTES DESDE O BALÉ DE CORTE À DANÇA-TEATRO DE PINA BAUSCH

ESTE TRABALHO TEM COMO INTUITO DESCREVER E ANALISAR AS RELAÇÕES DE PODER, SEGUNDO O FILÓSOFO FRANCÊS MICHEL FOUCAULT, E O VÍNCULO DESSAS RELAÇÕES, NO DOMÍNIO DA DANÇA, NA HISTÓRIA DO BALÉ E NA DANÇA-TEATRO. FORAM TECIDAS ALGUMAS APRECIAÇÕES ACERCA DO FUNCIONAMENTO DE DOIS TIPOS DISTINTOS DE PODER: O DE SOBERANIA E O DISCIPLINAR. O PODER DE SOBERANIA SE DESENVOLVEU NA ÉPOCA DO ABSOLUTISMO MONÁRQUICO E, PARA FOUCAULT, ESSE PODER TINHA COMO CARACTERÍSTICAS SER UM PODER DE OBEDIÊNCIA, POR VINCULAR SOBERANO E SÚDITO, E SER UM PODER QUE FUNCIONA ATRAVÉS DE RITUAIS E DE CERIMÔNIAS (GESTOS, HÁBITOS, SINAIS DE RESPEITO, BRASÕES ETC.) A EFETIVAÇÃO DO PODER DE SOBERANIA, NA ÁREA DA DANÇA, APARECEU NO BALÉ DE CORTE NASCIDO NA FRANÇA DO SÉCULO XVI. ESSE BALÉ ERA UMA COMBINAÇÃO DE ARTE, DE POLÍTICA E DE ENTRETENIMENTO. ALÉM DO PAPEL DE PASSATEMPO PARA O MONARCA E SUA COMITIVA, O BALÉ DE CORTE TAMBÉM TINHA A FUNÇÃO DE RATIFICAR O PODER SOBERANO. AO DANÇAR NOS BALÉS, O REI FAZIA LEMBRAR SEU PODER DE CONTROLE DA CENA SOCIAL, ECONÔMICA E POLÍTICA. DURANTE O REINADO DE LUÍS XIV, NASCEU OUTRO TIPO DE BALÉ DENOMINADO DE CLÁSSICO. NESSE PERÍODO, SURGIU A PROFISSIONALIZAÇÃO DOS BAILARINOS E A CODIFICAÇÃO DOS PASSOS DE BALÉ POR BEAUCHAMPS-FEUILLET CUJO LEGADO CHEGOU À ATUALIDADE. APESAR DA IMPORTÂNCIA DESSA NOTAÇÃO, ELA FOI INSUFICIENTE PARA REGISTRAR AS NUANÇAS FISIONÔMICAS DOS BAILARINOS. LOGO, MUDANÇAS SE FAZIAM NECESSÁRIAS. ENTRE OS SÉCULOS XVII E XVIII, OS DISPOSITIVOS DISCIPLINARES SE DESENVOLVERAM COM MAIOR INTENSIDADE E, PORTANTO, O PODER DESTACADO NESSE PERÍODO, FOI O DISCIPLINAR CUJAS CARACTERÍSTICAS SÃO, DENTRE OUTRAS: O CONTROLE DA ATIVIDADE, A COMPOSIÇÃO DAS FORÇAS, A VIGILÂNCIA HIERÁRQUICA, A SANÇÃO NORMALIZADORA, O EXAME. NESSA ÉPOCA, SURGIRAM OUTROS TIPOS DE BALÉ COMO: O BALÉ DE AÇÃO DE JEAN-GEORGE NOVERRE, NO SÉCULO XVIII, QUE CONTESTOU A ESTÉTICA DOS BALÉS DE CORTE E TROUXE UMA REFORMA NO DOMÍNIO DA DANÇA; O BALÉ ROMÂNTICO, NO INÍCIO DO SÉCULO XIX, AO TRAZER A LEVEZA DOS MOVIMENTOS E DOS GESTOS, O USO DAS SAPATILHAS DE PONTA, AS SAIAS TUTUS E O DESTAQUE DA BAILARINA EM RELAÇÃO AO BAILARINO; O BALÉ ACADÊMICO, ENTRE O FINAL DO SÉCULO XIX E INÍCIO DO XX, QUE INCORPOROU ELEMENTOS DA GINÁSTICA DO SÉCULO XIX E UMA MANEIRA MAIS METRIFICADA E CALCULADA DE TRABALHAR O CORPO DO BAILARINO; E A DANÇA-TEATRO DO WUPPERTAL TANZTHEATRE DA COREÓGRAFA ALEMÃ PINA BAUSCH, NA SEGUNDA METADE DO SÉCULO XX, QUE INOVOU, PRINCIPALMENTE, AO ABORDAR O ELEMENTO DA REPETIÇÃO. EMBORA A REPETIÇÃO, VISTA POR FOUCAULT, SEJA UM ATRIBUTO DO PODER DISCIPLINAR, E, SEJA USADA, POR EXEMPLO, NOS TREINAMENTOS, NOS ENSAIOS E NAS ENCENAÇÕES DOS BALÉS E DA DANÇA-TEATRO, ELA, TODAVIA, TAMBÉM PODE SER INTERPRETADA DE OUTRO MODO. POR ISSO, FOI FEITO UM RECORTE AINDA MAIS MINUCIOSO, NO CAMPO DO PODER DISCIPLINAR, AO SER DESTACADA E ANALISADA A REPETIÇÃO DESENVOLVIDA NO TRABALHO DE PINA BAUSCH QUE PÔDE SER INTERPRETADA COMO UM ELEMENTO SUBVERSIVO. FOI PERCEBIDO QUE, APESAR DAS DIFERENÇAS EXISTENTES ENTRE ESSES TIPOS DE BALÉ E A DANÇA-TEATRO, TODOS SÃO PERMEADOS PELAS RALAÇÕES DE PODER E DE RESISTÊNCIA PRESENTES DESDE O SURGIMENTO DESSES GÊNEROS DE DANÇA ATÉ OS DIAS ATUAIS.