O ADORNO TARDIO E O JOVEM SCHÖNBERG

O PRESENTE TRABALHO BUSCA INVESTIGAR AS RAZÕES QUE LEVARAM ADORNO A OFERECER UM CURSO SOBRE O JOVEM SCHÖNBERG EM 1955 NOS FAMOSOS INTERNATIONALE FERIENKURSE FÜR NEUE MUSIK, ATÉ ENTÃO UM DESTACADO CENTRO DE DESENVOLVIMENTO DO SERIALISMO INTEGRAL. ATRAVÉS DA ANÁLISE IMANENTE DE ALGUNS TEXTOS-CHAVE DA COMPREENSÃO ADORNIANA DO SIGNIFICADO DA MÚSICA DE SCHÖNBERG, DERIVA-SE UM GESTO COMPOSITIVO FUNDAMENTAL: STÖRUNGSGESTE. NUM SEGUNDO MOMENTO, PROCURA-SE COMPREENDER A POSIÇÃO ASSUMIDA POR ADORNO COM RELAÇÃO ÀS TENDÊNCIAS QUE SE MANIFESTAVAM NA PRODUÇÃO DOS COMPOSITORES DA “ESCOLA DE DARMSTADT” SOB A ÓTICA DO CONCEITO DE “ENVELHECIMENTO”. TAL DIAGNÓSTICO JUSTIFICA, EM PARTE, A PERSPECTIVA ADORNIANA DA NECESSIDADE DE UMA MUDANÇA DE DIREÇÃO DAS PRÁTICAS COMPOSITIVAS, MAS NÃO O PORQUÊ DO JOVEM SCHÖNBERG SIMBOLIZÁ-LAS. ESSE PONTO FICARÁ EVIDENTE NUM TERCEIRO MOMENTO, QUANDO SE ANALISA A MANEIRA PELA QUAL ADORNO, HISTORICAMENTE, INTERPRETOU O FENÔMENO SCHÖNBERG. CHEGA-SE COM ISSO A UMA TESE QUE TEM UM PAPEL IMPORTANTE NAS PRELEÇÕES DE 1955, SEGUNDO A QUAL AS INOVAÇÕES DO “ESTILO” TARDIO DE SCHÖNBERG JÁ ESTAVAM CONTIDAS GERMINALMENTE NO SEU PROCEDIMENTO INICIAL. PARA NÓS, INTERPRETAR O JOVEM SCHÖNBERG DA PERSPECTIVA DO TARDIO SIGNIFICARÁ LÊ-LO DO PONTO DE VISTA DA STÖRUNGSGESTE. ASSIM, FINALMENTE, ESFORÇA-SE POR MOSTRAR, ATRAVÉS DE ANÁLISES MUSICAIS, A CONFIGURAÇÃO E AS MARCAS QUE ESSES ELEMENTOS DEIXARAM NA ESTRUTURA CONCRETA DA MÚSICA DO JOVEM SCHÖNBERG.