SOBRE A TEMPORALIDADE MUSICAL

ESTE TRABALHO PRETENDE OFERECER UMA NOVA ABERTURA PARA A TEMPORALIDADE A PARTIR DA ESCUTA MUSICAL E, POR MEIO DESTA, ALARGAR AS CONSIDERAÇÕES FILOSÓFICAS SOBRE O TEMPO. TAL ABERTURA É ACESSADA QUANDO, PRIMEIRAMENTE, SÃO QUESTIONADOS ALGUNS DOS MODOS DE COMPREENSÃO DA TEMPORALIDADE CONCEBIDOS AO LONGO DA HISTÓRIA DA FILOSOFIA EM SUA RELAÇÃO PRIORITÁRIA COM O SENTIDO DA VISÃO; E, EM SEGUNDO LUGAR, QUANDO DISCORREMOS SOBRE COMO OS MÚSICOS EXPERIMENTAM E COMPREENDEM AQUILO QUE DENOMINAM POR TEMPO MUSICAL. PERSEGUINDO ESSES PROPÓSITOS, ESTA TESE EMPREENDEU UM CONJUNTO DE DISCUSSÕES FILOSÓFICAS SOBRE A TEMPORALIDADE (ZEITLICHKEIT), AS TONALIDADES AFETIVAS (BEFINDLICHKEIT/STIMMUNG) E A FINITUDE (ENDLICHKEIT) TENDO COMO REFERÊNCIA A OBRA DE MARTIN HEIDEGGER, FILÓSOFO QUE CONTRIBUIU SIGNIFICANTEMENTE PARA O ALARGAMENTO DAS CONSIDERAÇÕES SOBRE A QUESTÃO DO TEMPO. TODAVIA, CONFORME A TRADIÇÃO DO PENSAMENTO FILOSÓFICO, HEIDEGGER ESTEVE TAMBÉM ELE PRÓXIMO DAQUILO QUE ESTE TRABALHO CHAMOU COMO PRIMADO DA VISÃO, CUJA ORIGEM REMONTA, SEGUNDO ESTA TESE, AOS ESCRITOS DE HOMERO, DE PLATÃO E DE ARISTÓTELES. POR ESSE MOTIVO, A FIM DE NOS AFASTARMOS DO PARADIGMA VISUAL E NOS SITUARMOS PRÓXIMOS À ESCUTA DA TEMPORALIDADE MUSICAL, TIVEMOS TAMBÉM DE QUESTIONAR ALGUMAS DAS CONSIDERAÇÕES HEIDEGGERIANAS, O QUE NOS LEVOU, INDIRETAMENTE, ÀS PERGUNTAS ACERCA DA ESPACIALIDADE DO ESPAÇO, SOBRE O SI-MESMO (SELBSTHEIT) E SOBRE SENSAÇÃO (EMPFINDUNG), CONFORME DISCUTIDOS EM SER E TEMPO. COMO FORMA DE AUXÍLIO AOS PROPÓSITOS MUSICAIS DESTA TESE, TEXTOS SOBRE TEORIA DA MÚSICA ESCRITOS POR ARNOLD SCHOENBERG, BOHUMIL MED E MARIA LUISA PRIOLLI EMBASARAM AS DISCUSSÕES SOBRE A TEMPORALIDADE MUSICAL E NOS AJUDARAM A INVESTIGAR, JUNTAMENTE COM O TEXTO A QUESTÃO DA TÉCNICA, TAMBÉM DE HEIDEGGER, O PRIVILÉGIO DADO À VISÃO NA PRODUÇÃO BIBLIOGRÁFICA PROVENIENTE DAS ACADEMIAS DE MÚSICA.