O TEMA DA “PÓS-HISTÓRIA” NO PENSAMENTO DE VILÉM FLUSSER

A PÓS-HISTÓRIA E A SOCIEDADE PÓS-INDUSTRIAL SÃO TERMOS RECORRENTES EM VILÉM FLUSSER E INDICAM UM MOMENTO CULTURAL DE UMA CIVILIZAÇÃO. ESSA MUDANÇA COMEÇA A PARTIR DO MOMENTO EM QUE A IMAGEM TÉCNICA OCUPA O LUGAR DA ESCRITA, ALGO QUE ACONTECE NO FINAL DO SÉCULO XIX COM O SURGIMENTO DA FOTOGRAFIA E DE NOVAS FORMAS DE SE RELACIONAR COM AS IMAGENS, COMO A VIRTUALIZAÇÃO. É A ERA DA TECNOIMAGEM, UM PROCESSO CIRCULAR QUE RETRADUZ TEXTOS EM IMAGENS. O OBJETIVO DESTE ESTUDO É FUNDAMENTAR CONCEITUALMENTE A TRANSIÇÃO DO CÓDIGO LINEAR DO MUNDO OCIDENTAL, REPRESENTADO POR UMA SEQUÊNCIA DE PONTOS, PARA UMA NOVA ERA EM QUE AS IMAGENS EM MOVIMENTO ESTABELECEM UM ESTAR-NO-MUNDO PÓS-HISTÓRICO. AS IMAGENS TÉCNICAS SÃO IMAGENS APRESENTADAS EM SUPERFÍCIE QUE TRANSCODIFICAM CENAS, SENDO QUE SUA FUNÇÃO É EMANCIPAR A SOCIEDADE DA NECESSIDADE DE PENSAR CONCEITUALMENTE. A FOTOGRAFIA É CONCEBIDA COMO O PROTÓTIPO DA TECNOIMAGEM – DE IGUAL MODO É CONCEBIDO O APARELHO FOTOGRÁFICO -, E A CAIXA PRETA É O PARADIGMA DO APARELHAMENTO PÓS-HISTÓRICO. AS POTENCIALIDADES ESCONDIDAS NO PROGRAMA DO APARELHO SÃO COMPLEXAS E DIFICILMENTE PENETRADAS. APARELHOS SÃO CAIXAS PRETAS QUE SIMULAM O PENSAMENTO HUMANO, PERMUTANDO SÍMBOLOS CONTIDOS EM SEU PROGRAMA. O FOTÓGRAFO NÃO DOMINA O PROGRAMA, ELE É APENAS O FUNCIONÁRIO QUE FAZ O PROGRAMA FUNCIONAR. DESTARTE, O APARELHO DEPENDE DO SEU FUNCIONÁRIO PARA FOTOGRAFAR IMAGENS QUE SERÃO REVELADAS ATRAVÉS DO PROGRAMA CONTIDO NA MÁQUINA FOTOGRÁFICA. O APARELHO POR SI SÓ NÃO TRABALHA, MAS VISA MODIFICAR DE ALGUMA FORMA A VIDA DOS HOMENS. PORTANTO, O PROBLEMA DA PÓS-HISTÓRIA ESTÁ LIGADO À CONSTITUIÇÃO DA IMAGEM, QUE NOS DIAS ATUAIS É CADA VEZ MAIS VIRTUAL, RESULTADO DE UM PROCESSO CIENTÍFICO DA MODERNIDADE, NO QUAL O DISCURSO LINEAR É TRANSFORMADO EM TECNOIMAGEM.