SCHOENBERG E O PROGRESSO NA FILOSOFIA DA NOVA MÚSICA DE THEODOR ADORNO

O PRESENTE TRABALHO BUSCA INVESTIGAR O CONCEITO DE PROGRESSO MUSICAL NA FILOSOFIA DA NOVA MÚSICA DE THEODOR ADORNO, ASSIM COMO O PAPEL DESEMPENHADO POR TAL CONCEITO NA AVALIAÇÃO ESTÉTICA DAS OBRAS MUSICAIS. PARA ISSO, PROCURA-SE EXPLORAR OS MOTIVOS QUE CONDUZIRAM ADORNO A CONSIDERAR O MODELO COMPOSITIVO QUE TEM O SEU REPRESENTANTE MAIOR NA FIGURA DE SCHOENBERG COMO UM PARADIGMA PARA O DESENVOLVIMENTO DA ARTE MUSICAL. PARTIMOS, PORTANTO, DE ALGUNS TEXTOS DA DÉCADA DE 1920 E 1930, NOS QUAIS ADORNO SE ESFORÇA POR ESTABELECER UM CONCEITO PRODUTIVO DE PROGRESSO MUSICAL BASEADO NUMA DEFINIÇÃO QUE SE MOSTRARÁ CENTRAL PARA O PRESENTE TRABALHO: MATERIAL MUSICAL. TENDO EM VISTA A IMPORTÂNCIA QUE ESSE CONCEITO DESEMPENHA NA FILOSOFIA ADORNIANA SOMADO À SUA VAGUEZA CONCEITUAL, BUSCA-SE ENCONTRAR MOTIVOS PROPRIAMENTE MUSICAIS QUE O JUSTIFIQUE. NA ÚLTIMA PARTE DO TRABALHO, ESFORÇA-SE POR DEMONSTRAR COMO QUE JÁ NA FILOSOFIA DA NOVA MÚSICA O CONCEITO DE PROGRESSO MUSICAL ADQUIRE NOVAS CAMADAS E QUE A SIMPLES EXECUÇÃO DOS PROCEDIMENTOS MUSICAIS EM SEU ESTADO ATUAL É INCAPAZ DE DAR CONTA DA DIALÉTICA QUE SE INSERE NA OBRA DE ARTE.